UNE TACHE DIFFICILE

       COMMENT OBTENIR DES BONS CHANTEURS

 

Miguel Angel Martín Espada

Président C.T.C. Saragosse

 

Avant de commencer, j'ai besoin de clarifier que ni je prétends une classe magistrale ennuyeuse, ni, par conséquent, consigner les choses. Je vais exposer un ensemble d'idées aussi valable que tout autre, son plus grand ou plus petit succès que vous pourrez vérifier dans la pratique ; bien que je veuille aussi rendre compte qu'ils sont le fruit du travail en équipe que nous menons à bien les éleveurs que nous formons le Club Timbrado de la Ville de Saragosse, puisque notre principal objectif, loin de ceux de gagner des prix ou vendre des canaris, est de contribuer, dans la mesure de nos possibilités modestes, à l'amélioration de la race et à la formation technique et pratique des canaris cultures timbratistes.

 

Je veux aussi demander des excuses à l'avance à ceux qui instruisez à vos canaris avec des enseignants adultes, puisque ce qui est ici dit, probablement, ne va pas vous donner beaucoup d'aide ; puisqu'il s'agit de conclusions obtenues par éleveurs que non seulement nous ne pratiquons pas l'enseignement avec des enseignants mais nous considérons totalement contre-indiqué pour l'amélioration génétique de la race. Ce que nous prétendons, avant tout, est d'améliorer le patrimoine génétique de nos canaris pour que, sans la référence de patrons déterminés par le chant de canaris adultes (enseignants ; des volontaires ou involontaires), soient capables d'émettre des chants qui nous satisfont, indépendamment du type de tours de chants qui plus nous aimons ; puisque nos goûts musicaux particuliers détermineront les objectifs à accomplir (le type de chant que nous voulons que nos canaris émettent) et les méthodes de sélection nécessaires pour leur réalisation.

 

De tous largement il est connu qui dans le chant des oiseaux confluent et on complète ce qui est inné et ce qui est acquis, bien que la proportion dépende de chaque espèce, en y ayant des cas où le chant se basera principalement dans le patron inné et les cas où elle se basera principalement dans ce qui est acquis ou appris des exemplaires adultes. Dans le cas du canari en général et de celui Timbrado en particulier, nous pouvons dire que, encore bien que dans sa chant peut y avoir une partie innée et une autre acquise, la capacité innée incroyable qui possède il y a, contrairement à ce qu'il se produit avec d'autres espèces, que l'éducation avec des exemplaires adultes n'est pas nécessaire pour obtenir un chant riche et variée. Ce qui est éleveurs qu'utilisent des enseignants, en choisissant aux exemplaires qui ont mieux assimilé la leçon, développent la capacité apprentissage et imitation ou copie de leurs canaris. Au contraire, ce que nous prétendons c'est le développement de la partie innée du chant, à travers la sélection de ces exemplaires qui démontrent de plus grandes aptitudes mélodieuses sans adulte relatif, ce que, personnellement, je juge contribue dans une plus grande mesure l'évolution et l'amélioration génétique de la race ; je préfère un exemplaire de répertoire musical bien que peu varié qu'un autre de répertoire très varié mais instruit avec des enseignants ; au moins dans le premier exemplaire j'ai une référence du type de chant que peuvent hériter ses fils, tandis que dans le second cas je sais seulement que j'ai un bon apprenti, dont les fils peuvent hériter la faculté du père pour copier, de manière plus ou moins correcte, le chant de l'enseignant. Mais, dans le second cas Qu'est-ce que se produit si n'avons-nous pas un enseignant adéquat ? Qu'est-ce que pouvons-nous attendre du patron inné de chant des exemplaires choisis, génération après génération, sur la base de sa capacité de copie ? Chaque quel qui arrive à ses conclusions propres, seulement vous attire l'attention sur ce qu'il se produit avec ce qui est éleveurs de Malinois, puisque, contrairement à ce qu'il se produit avec le Roller ou avec celui Timbrado, il est très difficile d'obtenir sans enseignant le répertoire nécessaire pour avoir, au moins, des possibilités de succès dans les concours.

 

Arrivés à ce point, nous devons déjà faire référence aux deux prémisses fondamentales dont nous partirons dans la tâche difficile d'obtenir bons chanteurs :

 

1º) Notre objectif est la réalisation de canaris qui, dans les paramètres marqués par le standard de la race et par une voix bonne et mélodieuse, sont capables de ventiler, avec une bonne diction et un total maestria musical, mise de manifeste à travers le plein dominion de leurs facultés vocales et vaste registre tonal, une série ou des séries de tours de chants lui plus riches et variées qu'il est possible, en tenant compte à ses limitations organiques et physiologiques, et sans antéposer jamais la quantité à la qualité.

 

2º) ce que le canari hérite est la prédisposition innée pour effectuer une série indéterminée, mais déterminable, de tours de chants, qui se concrétiseront dans une mélodie à travers une période d'examen, marqué par la morphologie, plus ou moins appropriée, de l'exemplaire et par les facteurs qui ont entouré à ce dernier pendant le processus de maturation.

En tenant compte de ceci, il reviendra à l'éleveur de définir ses objectifs concrets et aux méthodes qui crée davantage d'adéquats pour sa réalisation. Ainsi, et comme exemple, en partant de l'objectif générique défini dans la première prémisse, nous pourrons se décanter, selon nos goûts musicaux et dans les possibilités qui nous permet l'ampleur du standard, pour élever des exemplaires de chant complète, dans le sens qu'émettent autant que davantage de tours de chants dont ils conforment la liste de mise en accusation meilleure (ne pas confondre chant complète avec chant variée) ; ou bien élever des exemplaires dans le chant duquel ils favorisent, quantitativement et qualitativement, les tours de chants de rythme je ne continue pas et, par conséquent, qui concentrent son répertoire les cases une plus grande valeur musicale et une ponctuation de la liste. En tenant compte de la liste de mise en accusation de l'Espagnol Timbrado et que la ponctuation maximale est de 100 points, imaginons quel pourrait être le canari idéal pour trois éleveurs différents : À, B ET C.

 

Supposons qu'a A, qui est madrilène, il aimerait avoir des exemplaires de chant complète, qui à C, qui est de Saragosse, il aimerait avoir des exemplaires qui baseraient leur chant les tours de chants de rythme ne continue pas et qui à B, qui est andalou, il aime un type de chant intermédiaire mais avec prédominance des tours de chants de rythme je ne continue pas:

   

 

A, B et C ont pour but la réalisation d'un type de canari de chant Timbrado Espagnol conforme tant à leurs préférences personnelles comme avec le standard de la race ; malgré les différences remarquables que nous trouvons dans leurs listes idéales, les trois visions de la race sont également valables. La vision de B est actuellement ce qui est majoritaire entre ce qui est éleveurs de d'Estampillage de F.O.C.D.E., comme elle se détache du type de canari qui favorise dans les concours, bien que je doive reconnaître que ce qui est éleveurs du C.T.C.Z nous nous identifions dans une plus grande mesure avec C.

 

D'autre part, les visions B et de C sont, dans une certaine manière et comme elle est démontré dans la pratique de nos dépôts, compatibles ; puisque B, en choisissant pour l'amélioration des tours de chants de rythme je ne continue pas, il peut arriver à obtenir des exemplaires du goût de C et, ce dernier, au moment qui certains de ses exemplaires émet des tours de chants de rythme continu, aura des canaris qui s'approchent aux goûts de B. En résumé et indépendamment de sa liste idéale, tant B comme C, pour accomplir ses objectifs, choisiront ses canaris sur la base de l'amélioration qualitative et quantitative des tours de chants de rythme je ne continue pas. Chose différente se produit avec A, puisque l'expérience démontre que, sans l'enseignement avec des enseignants, de manière innée un canari parvient difficilement à émettre tout le répertoire contenu dans le standard (patron de chant artificiel conçu par l'homme), au moins de manière moyennement correcte. ; Vu l'incompatibilité, empiriquement vérifiable en écoutant les chants de nos canaris, entre le dominion dans les tours de chants rythme continu et le dominion dans les tours de chants de rythme discontinu. Nous pouvons comparer la présence des différents rythmes d'émission dans le chant de nos canaris avec une balance, dans laquelle, étant le fidèle de cette dernière les tours de chants de rythme semi-continu, les tours de chants de rythme continu sont dans une plaque et ceux de rythme discontinu dans l'autre.

 

Ceci entraîne que si la balance s'incline du côté des tours de chants de rythme continu le poids dans le chant de ceux de rythme discontinu diminue et vice versa.

 

L'équilibre s'avère très difficile à obtenir, même au cas où nous instruisons à nos canaris avec des enseignants. Si à ceci nous ajoutons l'exigence que le canari émette dans sa chant des tours de chants représentatifs de tous - ou du plus grand nombre possible de ce qui est marqués dans ce patron de chant artificielle conçue par l'homme que nous avons dits que la tâche est la liste de mise en accusation il est extrêmement compliqué. Il s'ensuit que beaucoup nous préférions la qualité à la quantité en ce qui concerne le nombre de cases de la liste couvertes, puisqu'il est préférable de se centrer nous la culture d'un certain type de tours de chants et d'obtenir que nos exemplaires émettent, en se basant ces derniers, un chant riche, varié et de qualité, qui ne pas essayer de toucher tous les bois sans souligner dans aucun (comme dit une connaissance proverbe : celui qui comprend beaucoup peu il serre). L'expression maximale de ce qui a été dit est atteinte dans le Roller canarien, dont le chant moderne a été choisie par les allemands sur la base de la spécialisation et le dominion dans les tours de chants de rythme continu, en constituant ceux-ci la base du chant de tous les exemplaires de la race ; et, certainement, ce sont ce qui est belles, sensibles et inégalables, du point de vue musicale, des modulations qu'il imprime à son rulos ce qui davantage de flamme l'attention à l'auditeur (et peut-être ce qui est que certains des pères de notre race nationale de chant ont voulu imiter dans celui Timbrado quand dans les premiers Codes, et comme il se lit encore aujourd'hui dans celui de F.O.E., on disait que les timbres de rythme continu étaient la base du chant Timbrado Espagnol et ceux qui conféraient personnalité à la race [peut-être pour ce motif on a refusé la reconnaissance internationale en 1956, quand elle a été considéré, par la commission d'experts internationaux qui le ils ont examiné, qu'il s'agissait du produit non épuré de croisements avec Roller]. La spécialisation dans le Roller a eu préparée la réduction au minimum de son répertoire selon liste (au moins dans la ligne creuse classique) (1).

 

Comme j'ai déjà signalé, en divisant de son chant idéal, chacun de nos éleveurs il essayera de tracer les méthodes qui le mènent à la réalisation de leur objectif ou, au moins, à l'obtention d'exemplaires qui émettent un chant le plus proche possible au modèle poursuivi. À cet effet, et en donnant pour acquis que le lieu (ou lieux) où nous allons avoir nos canaris il réunit toutes les conditions (2), il est indispensable :

1. Faire une soigneuse sélection de reproducteurs, en attention aux caractères que nous voulons qu'ils favorisent dans nos canaris.
2. Élaboration des croisements, en accord avec la sélection de reproducteurs effectuée et dans le but de renforcer dans la descendance les caractères que nous souhaitons.
3. Renforcer les attentions et les soins à nos canaris avant, pendant et après l'élevage, pour qu'ils jouissent d'un état de santé parfait et qu'on puisse sortir le maximum divisé de ces derniers dans chacune des phases de leur cycle vital.
4.  Favoriser des conditions environnementales propices pour le développement mélodieux des jeunes, en évitant, spécialement, qu'ils puissent écouter à des exemplaires adultes de desquels copier.

 

Dans le terrain pratique, le travail de tout éleveur de canaris de chant peut être conçu comme un cycle qui est composé des phases suivantes :

1. Sélection de reproducteurs.
2. Élaboration croisements et élevage.
3.  Volière.
4. Séparation dans des cages individuelles et de la maturation du chant.
5. Entraînement et Concours... et commencée à nouveau

 

Chacune des phases conditionne et marque les suivantes, pour cela est d'importance suprême ne pas être négligé dans aucune et essayer d'obtenir les meilleurs résultats possibles dans toutes ces dernières. Dans chaque phase il y a des objectifs qu'accomplir, si nous prononçons dans une nous sommes irrémédiablement condamnés à l'échec.

 

Voyons brièvement chacune de ces phases.

1- l'idéal serait de disposer de plusieurs lieux où pouvoir avoir les oiseaux, mais de nos jours l'espace ne dépasse pas et devons s'adapter à ce que nous avons. Comme minimaux nous aurons un lieu pour les adultes, une fois terminé l'élevage, et un autre pour les jeunes. En nous centrant les conditions que doit réunir le lieu où nous placerons aux élevages, en lui on ne devra pas entendre aux adultes, sera un lieu tranquille, libère de changements brusques de température, sera ou aéré et aura lumière naturelle, dont l'intensité nous pourrons régler, à travers des bâches, persiennes, des rideaux, etc., en attention aux nécessités du type de chant de nos canaris ou de comment réfléchisse son évolution ; en outre, si nous pouvons, nous placerons un appareil de musique relié à un temporisateur pour compliquer que nos canaris puissent se centrer l'audition des chants du reste de volatile ou de ceux provenant de dehors du dépôt (oiseaux des voisins ou sauvages, comme par exemple les étourneaux).

2- un Roller de ligne creuse, selon les auteurs de traités classiques, peut atteindre la ponctuation maximale de la race en concentrant son répertoire les cases de la liste destinées aux quatre tours de chants fondamentaux de la ligne : Hohlrollen, Knorren, Hohlklingel et Pfeifen (de rythme continue les deux premièrement, les deuxièmes semi-continus et ce qui est dernier) discontinu.

 

  

© Miguel Angel Martín Espada

© 1999-2008 C.Color

Traduction et correction de Deleria Roman